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PRODESE E ACRA



VIDA QUE SEGUE...Uma
das principais bases de inspiração do PRODESE foi a Associação Crianças Raízes
do Abaeté-Acra,espaço institucional onde concebemos composições de linguagens
lúdicas e estéticas criadas para manter seu cotidiano.A Acra foi uma iniciativa
institucional criada no bairro de Itapuã no município de Salvador na Bahia, e
referência nacional como “ponto de cultura” reconhecido pelo Ministério da
Cultura. Essa Associação durante oito anos,proporcionou a crianças e jovens
descendentes de africanos e africanas,espaços socioeducativos que legitimassem
o patrimônio civilizatório dos seus antepassados.
A Acra em parceria com o Prodese
fomentou várias iniciativas institucionais,a exemplo de publicações,eventos
nacionais e internacionais,participações exitosas em
editais,concursos,oficinas,festivais,etc vinculadas a presença africana em
Itapuã e sua expansão através das formas de sociabilidade criadas pelos
pescadores,lavadeiras e ganhadeiras,que mantiveram a riqueza do patrimônio
africano e seu contínuo na Bahia e Brasil.É através desses vínculos de
comunalidade africana, que a ACRA desenvolveu suas atividades abrindo
perspectivas de valores e linguagens para que as , crianças tenham orgulho de
ser e pertencer as suas comunalidades.
Gostaríamos de registrar o nosso
agradecimento profundo a Associação Crianças Raízes do Abaeté(Acra),na pessoa
do seu Diretor Presidente professor Narciso José do Patrocínio e toda a sua
equipe de educadores, pela oportunidade de vivenciarmos uma duradoura e valiosa
parceria durante o período de 2005 a 2012,culminando com premiações de destaque
nacional e a composição de várias iniciativas de linguagens, que influenciaram
sobremaneira a alegria de viver e ser, de crianças e jovens do bairro de
Itapuã em Salvador na Bahia,Brasil.


sábado, 25 de junho de 2016

COMUNICAÇÃO NA LIRA IMPERIAL DO SAMBA



PARTE I

Marco Aurélio Luz realizou comunicação A Gema Carioca é Afro Baiana no auditório do teatro do Isba a convite da Lira Imperial do Samba.
A gradecendo o convite, apresentou-se como irmão de Alaor Macedo por serem ambos filhos de Mestre Didi Axipa Alaapini, que por sinal fazia aniversário no dia do samba, então ele pediu licença para cantar uma estrofe do samba do Salgueiro:
"Vai meu samba vai/ leva a dor traz a alegria".
Inspirado nessa estrofe ele iniciou a comunicação dizendo que a cultura da tradição africana tem na noção de odara o seu princípio, a sua essência.
Odara quer dizer bom e bonito, útil e belo simultaneamente. Essa noção torna-se então o princípio da comunicação nas instituições da cultura africano brasileira ela rege a "floresta dos símbolos"da religião que é a fonte de onde se desdobram as outras expressões da civilização.





 Igba du, a cabaça da existência, representação da criação do mundo

PEMBERTON III, Jonh.The Carvers of Northeast in Yorubá.NineCenturies of
African Art and Thought. New York City: The Center for African Art, 1989.



A cabaça Igba du composta de duas metades que se completam, simbolizam ou representam, a metade de cima Obatalá, o ar, e a de baixo Oduduwa a terra.
Desenhos geométricos em relevos revelam o infinito do existir e contornando as bordas sucessão de triângulos, o casal e o engendrado, o terceiro.

No interior da cabaça matérias massa substâncias constituintes do axé, branca, preta e vermelha e terra umedecida, ou pequena representação de Exú. Exú o orixá princípio do movimento sem ele nada se realizaria, não haveria a existência.





Exu, princípio do movimento, sem ele não haveria a existência.
Foto de Marco Aurélio Luz

Na terra ocorre o mistério do ciclo vital, o eterno renascimento, de onde viemos e um dia voltaremos para dar vez a outros.
Diz o itan, a história sagrada que para cada ser criado Obatalá criava uma árvore.
O arco íris manifesta os poderes do orixá Oxumaré, o ciclo vital nas suas múltiplas formas de existência, emergindo e retornando a terra.








                               Terra, ar, árvore, arco íris, movimento, elementos do existir  


Foto disponível no Google






Então foi destacando as dimensões da civilização afro-baiana. A civilização africana reposta na Bahia e no Brasil é o berço da civilização.
Cheikh Anta Diop, intelectual senegalês dedicou sua vida acadêmica em pesquisar e comprovar a origem africana da civilização, demonstrando que recai no Egito negro faraônico  de cerca de 6.000 a.c. o berço das principais conquistas da humanidade.






Doutor Cheikh Anta Diop
Foto disponível no Google


Religião, cosmologia, astronomia, filosofia, estética, matemática, escrita, medicina, engenharia, arquitetura, diversas técnicas de produção de instrumentos, navegação, domesticação de animais, agricultura, irrigação, artes diversas, vestuário, penteados, jóias etc. etc. constituem o legado do Egito negro faraônico





Templo de Ramsés II e Nerfertari
Foto disponível no Google





Entidades protetoras do faraó
Foto disponível no Google

No que se refere o legado Yorubá, em suas origens a arte Nok e as esculturas de terracota e bronze atesta a sofisticação da herança cultural de Ilé Ifé.






Escultura do Oni Ifé em terracota



PEMBERTON III, Jonh.The Carvers of Northeast in Yorubá.NineCenturies of
African Art and Thought. New York City: The Center for African Art, 1989.







Escultura do Oni Ifé  em bronze.
Foto disponível no Google


Ilé Ifé a cidade sagrada onde Oduduwa desceu a Terra significa a terra que se expande. Oraniyan foi o orixá que expandiu o reino e o cetro o Opa Oraniyan é um monumento que registra esse périplo, que hoje chega até nós, esse contínuo civilizatório.






Mestre Didi  visitou sua família da linhagem Axipa em Ketu e Oyó ao lado do Opa Oraniyan em Ile Ifé.
Foto Marco Kalisch

Em 1981 realizou-se na Universidade de Ifé, a Iª Conferência Mundial da tradição dos orixá e Cultura.
O rei de Ifé assim saudou os visitantes presentes:
"Eu digo para nunca esquecerem o lugar de suas origens. Se nós participamos na religião de outros, se nós aprendemos a cultura dos outros, não devemos esquecer a nossa. Portanto, nós não devemos usar nossas mãos para relegar nossa própria cultura a posições inferiores. Toda pessoa deve aprender a colocar-se a si mesma num pedestal. Isto porque a galinha é que se abaixa quando está entrando em casa. Meus filhos, todos os tesouros do povo yoruba estão em Ilé-Ifé. Ifé é o lar e a origem de todos nós... Ilé-Ifé é a terra sagrada do povo negro e de todos os devotos da religião dos Orixás espalhados pelo mundo. Foi aqui em Ifé que Oduduwa criou a Terra sobre a qual todos nós hoje estamos em pé e no seio da qual nós desapareceremos quando mudarmos nossa presente posição mortal! Oduduwa que desceu para a terra numa corrente, e que foi o primeiro Olofin, não deixará secar nunca a fonte de vossa sabedoria. Eu saúdo a vossa coragem. Eu saúdo vossa paciência. Eu estou muito feliz por ver que vocês não esqueceram o seu lar ancestral." (Oba Okunade Sijuwade, Olubuse II, Rei de Ifé.)






Oni Ifé o rei de Ifé
Foto de Marco Kalisch


Ekiti é uma importante região do complexo social yoruba. Aí se realiza um festival na forma de um cortejo e desfile religioso que presentifica uma cosmologia.
Pemberton III conta que o povo reunido com autoridades religiosas,aguardam a passagem dos ancestrais, que através das esculturas simbólicas que portam sobre a cabeça, narram aspectos fundamentais dos princípios queregem a trajetória da humanidade e da comunalidade nagô-yorubá.
Primeiramente aparece Oloko, o senhor do campo, da savana, trazendoa escultura do leopardo abatendo o antílope, representação do predador.




Cortejo sagrado de Ekiti
PEMBERTON III, Jonh.The Carvers of Northeast in Yorubá.NineCenturies of
African Art and Thought. New York City: The Center for African Art, 1989.





O caçador, no alvorecer da humanidade é um dos seus principais aspectos desde os seus inícios enquanto espécie.
Depois surge na área de danças dramáticas o ancestre que traz a esculturado Ologun, o guerreiro, Elexin, o cavaleiro com lança, o caçador, o desbravador.
Depois das evoluções desses ancestres, saudando as autoridades
religiosas, e dançando envolvidos pelo povo, abre-se espaço para o aparecimento
de Ao, ancestre que traz a representação dos poderes do Babalawo, o consultor do oráculo, pai dos mistérios do fluxo dos destinos e do Onixegun ou Babalosaiyn, o sacerdote conhecedor das folhas e das poções e preparos religiosos emedicinais. “São poderes essenciais para estabelecer e manter o bem estar pessoal e social do guerreiro ,bem como físico e a arte militar do guerreiro”(1)
O Festival atinge um clímax com a chegada de Eyelaxé a representaçãosimbólica da escultura que magnifica e qualifica a mãe que possui o poder. 



Eyelaxe ou Iya Ibeji
PEMBERTON III, Jonh.The Carvers of Northeast in Yorubá.NineCenturies of
African Art and Thought. New York City: The Center for African Art, 1989.



Também conhecida como Iyá Ibeji mãe dos gêmeos,significando fertilidade feminina.
Finalmente surge o Orangun, título de um dos reis da região, sua escultura símbolo é do rei cavaleiro rodeado de tudo que é gente das comunidades
aldeãs ou das cidades, caçadores, guerreiros, ferreiros, músicos que estão todossob um pálio protetor, ou imenso guarda-sol.

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Orangun
PEMBERTON III, Jonh.The Carvers of Northeast in Yorubá.NineCenturies of
African Art and Thought. New York City: The Center for African Art, 1989.


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PARTE II



A pujança da tradição religiosa africana reposta na cidade de Salvador no inicio do século XX, ensejou que a venerável Mãe Aninha, Iyalorixá Oba Biyi  se referir a ela como a "Roma Negra"em analogia com a sede do catolicismo.
Nessa época houve uma forte emigração negro baiana para o Rio de Janeiro então capital da República.
Essa população localizou-se na região portuária e aí estabeleceu suas fortes tradições culturais.



O porto que acolhia a chegada da população baiana.
Foto disponível no Google

Mãe Aninha, senhora Eugenia Anna dos Santos foi fundadora do Ilê Axé Opo Afonjá na Bahia, e também no Rio de Janeiro por ocasião de suas inúmeras viagens.
Foi a Iyalorixá Oba biyi quem iniciou Mãe Agripina de Souza  Oba Deiy a primeira Iyalorixá do Axé Opo Afonjá do Rio de Janeiro e sua sucessora Mãe Cantu, Cantulina Pacheco Aira Tola.





Foto disponível no Google

 Estiveram no Rio também com a Iyalorixá Oba Biyi, o Babalorixá Oba Saniya,  sr. Joaquim Vieira, avô de Mãe Cantu, e o Babalawo Bangboxe Obitiko Sr. Rodolpho Martins de Andrade originário do reino de Oyó.



Bangboxê Obitiko
Foto disponível no Google



Ele veio da África para o Brasil na mesma ocasião do retorno da sra. Marcelina da Silva iyalorixá Oba Tossi, da linhagem Axipá.
Tanto Oba Saniya quanto Bangboxe fundaram ilê axé, casa de axé no Rio de Janeiro.
Depois que retornou à Bahia Bangboxe deixou a casa aos cuidados do sr. João Alaba.
Tia Ciata, senhora Hilária Batista de Almeida, nascida em Sto. Amaro, foi Iya Kekere do terreiro de João Alaba.
Tia Ciata, Iya Kekere
Foto disponível no Google

 A cura de uma ferida na perna do presidente Wenceslau Braz através da medicina africana, proporcionou que sua casa se tornasse um centro de reuniões de religiosos, músicos, artistas, líderes, enfim toda gente que irão compor a Pequena África no Rio de Janeiro.
Nas primeiras décadas do século passado uma forte repressão policial se abatia sobre as instituições de origem africana e suas lideranças.
Centro de irradiação da cultura afro-baiana ranchos de natal e blocos de carnaval ganhavam as ruas no ciclo natalino e nas festas carnavalescas.
Tia Ciata organizava vários ranchos, dentre os quais o Rosa Branca.

 Hilário Jovino Ogan Lalu e filhos Foto disponível no Google

Hilário Jovino, Lalu de Ouro, era ogã do terreiro de João Alagba. Veio também da Bahia e fundou também um rancho o Rei de Ouro, que depois transferiu para sair nos dias de carnaval
Casal de mestre sala e porta bandeira originário dos ranchos.
Foto disponível no Google
Porta-bandeira, mestre sala, porta machado, batedores, comissão de frente, mestre de harmonia canto e coreografia, eram elementos que compunha o rancho.Blocos de carnaval como O Macaco é Outro, fundado por Germano, genro de Tia Ciata também animavam o carnaval da Pequena África.
Músicos famosos como Donga, João da Baiana, Pixinguinha, Sinhô e tantos outros frequentavam a casa de Tia Ciata. Formaram conjuntos que se apresentaram mundo afora e Pelo Telefone samba maxixe composto por Donga foi o primeiro a ser gravado e transformado em disco.



João da Baiana, Clementina, Pixinguinha e Donga
Foto disponível no Google
Na região do Catumbi grupos de sambistas inspirados na estruturação dos ranchos introduziram no cortejo novos elementos e fundaram a Deixa Falar, a primeira escola de samba.
A principal novidade foi a introdução de percussão e da música percussiva, o samba. Bide, Marçal e Silas de Oliveira, foram os fundadores.

Silas de Oliveira
Foto disponível no Google
Surgiram então outras escolas de samba que desfilavam na Praça Onze e se tornaram o ponto culminante desse afro-carnaval.
A Mangueira, a Portela, Salgueiro e outras mais promoviam o brilhantismo do carnaval agregando o povo, fortalecendo a identidade cultural.



Comissão de Frente da Mangueira com a presença de Cartola e Nelson Cavaquinho.
Foto disponível no Google
Paulo da Portela foi quem introduziu a comissão de frente de dignatários e a ala das baianas, homenagem a Tia Ciata e tantas outras Tias tornou-se um item obrigatório.


Ala das Baianas
Foto disponível no Google


Ala das Baianas homenagem à Tia Ciata e outras senhoras da tradição afro baiana.
Em 1930 o jornalista Mario Filho promoveu um concurso de desfiles das escolas de samba em frente a sede do Jornal do Brasil.
Em certa ocasião Toniquinho funcionário do Teatro Municipal conseguiu montar um enredo baseado na ópera Aída colocando holofotes cedidos pela Marinha. Foi o início da participação da figura do carnavalesco.
Os concursos com premiações delimitaram a nova forma de desfiles, o que Cartola líder da Mangueira definiu como "a escola de samba hoje é um teatro ambulante".
Não se pode deixar de registrar a presença do afoxé no Rio de Janeiro.

Mestre Didi Axipa Alapini e Asogba, fundador da Troça Carnavalesca Pae Buroko.
Foto de Jorge Mendes dos Santos



 Em Salvador  um dos mais antigos é a Troça Carnavalesca Pai Buroko fundado por Mestre Didi ainda no tempo de Mãe Aninha.


Filhos de Gandhi em Salvador
Foto disponível no Google



Outro famoso é o Filhos de Gandhi que possui um desdobramento no Rio de Janeiro e é a entidade que abre os desfiles das escolas de samba.

Filhos de Gandhi do Rio de Janeiro.
Foto disponível no Google
 A entrada da TV nos desfiles vai alterar bastante, dando valor as imagens, dimensões visuais em detrimento da estética original. Além disso, impondo essa estética adaptada a linguagem do espetáculo cria especialistas que irão referendá-la nos concursos.
É neste caudal que se afirmam os carnavalescos mais próximos de escolas de samba de menos tradição. É tempo de Beija Flor, Unidos da Tijuca, Vila Isabel dentre outras.  Monumentais carros alegóricos e personagens do mundo do espetáculo ganham espaço e poder nos desfiles.


Carros alegóricos de altura descomunal transformam os valores e a linguagem dos desfiles
Foto disponível no Google

 

 Transformam a comissão de frente originalmente formada pelos dignitários da escola, criação da Portela, e a ala das baianas, homenagem à tradição. O samba no pé dá vez às coreografias de passo marcado das alas. Enfim, surge ´´o maior espetáculo da Terra´´. Altera-se tempo e espaço e o ritmo da bateria. Essa linguagem transfere para o carnavalesco o poder de organização e até mesmo na ala de compositores ele terá ingerência na composição do samba. As escolas de samba adquirem feição empresarial exigindo corpus administrativo.
Uma luta ideológica se estabelece entre líderes da tradição e os que navegam pela indústria do espetáculo.



Clementina e Candeia, lideranças da tradição reagem as mudanças.
Foto disponível no Google

Neste ano o novo se apresenta através dos ventos de Oya. A tradição da Mangueira se renova. Um desfile magnifico através da recriação dos valores e linguagem da estética africano brasileira.
O jovem carnavalesco da Mangueira, Leandro Vieira se referiu:
"Queria fazer um enredo que dialogasse com a cultura brasileira e acho que a Bethânia representa muito bem esse diálogo".




Carro alegórico
Foto disponível no Google


Homenagem aos dignitários; Nelson Sargento
Foto disponível no Google


 No centro do carro sentado numa cadeira imponente Nelson Sargento, atualmente um dos líderes compositor mais antigo da Mangueira.
A representação de búfalos, alude ao animal que faz parte da simbologia de Oya ou Iyansan, mãe dos nove espaços do orun, do além.






Búfalos animais relacionados a Oya Iyansan
Foto disponível no Google

É da calda do animal que são confeccionados os irukere, paramento com que Iyansan 
varre os males espirituais comandando os ancestrais. 





Irukere, paramento de Oya.
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A representação da iyawo presente na estilização da porta bandeira alude a continuidade ininterrupta da tradição religiosa fonte da cultura.



Porta Bandeira da Mangueira 


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 A continuidade das iniciações por sua vez, é a coluna que sustenta a preservação e a expansão dos valores e a linguagem da tradição.

Mestre Sala e Porta Bandeira


Foto disponível no Google

O casal porta bandeira e mestre sala com suas evoluções garantem a continuidade ininterrupta da agremiação, a Estação Primeira de Mangueira.

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PARTE III




Apresentação no teatro do ISBA






Marco Aurélio Luz inicia apresentação da palestra














Das Mãos de Alaor Macedo da Lira Imperial do Samba recebe o troféu comemorativo Tia Ciata



Apresentação do afoxé TROÇA CARNAVALESCA PAE BUROKO


Peu Sárépegbé é quem canta as cantigas em ritmo ijexá


O Sárépegbe convida o palestrante e integrante do Pae Burokô o  Oju Oba a subir ao Palco






















"Entra in beco sái in beco"











"Jiri Bun Bun qui tera é nossa!"







Apresentação da LIRA IMPERIAL DO SAMBA




Alaor Macedo canta os sambas da LIRA IMPERIAL DO SAMBA





A Bateria no encerramento agradece os aplausos.